唐朝唐朝历史的声音
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本文目录
[One]、描写大唐乐舞的词
〖One〗、大唐乐舞的词大唐乐舞，华彩绚烂。
〖Two〗、舞者身姿翩翩起舞，舞步轻盈如飞。
〖Three〗、舞台上，舞者们身着华丽的服饰，手持丝绸舞扇，舞动间展现出优雅的气质。
〖Four〗、舞蹈动作流畅而有力，舞姿婉约而富有韵味。
〖Five〗、大唐乐舞以其独特的舞蹈形式和丰富的表现力，吸引了无数观众的目光。
〖Six〗、舞者们舞动的身姿和舞步，展现出大唐盛世的繁荣和富饶。
〖Seven〗、舞蹈中融入了大唐文化的元素，如唐代的服饰、乐器等，使得舞蹈更具历史感和文化内涵。
〖Eight〗、大唐乐舞不仅仅是一种艺术表演，更是一种文化的传承和展示。
〖Nine〗、它通过舞蹈的形式，向观众展示了大唐时期的繁荣和文化底蕴，让人们感受到了那个时代的美好和魅力。
〖Ten〗、总之，大唐乐舞以其华彩绚烂的舞蹈形式和丰富的文化内涵，成为了人们欣赏和传承的重要艺术形式。
1〖One〗、它不仅展示了大唐时期的繁荣和富饶，也让人们感受到了那个时代的文化魅力。
[Two]、诗有声的诗句有哪些
〖One〗、早蝉【唐】白居易--六月初七日，江头蝉始鸣。石楠深叶里，薄暮两三声。
〖Two〗、鸡鸣曲【唐】陈陶--鸡声春晓上林中，一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦，三声行人烟海红。
〖Three〗、鸡【唐】崔道融--深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。
〖Four〗、赋得寒蛩【唐】耿湋--尔谁造，鸣何早，趯趯连声遍阶草。
〖Five〗、吹笛【唐】杜甫--吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。
[Three]、诗的演变过程
〖One〗、从古体诗到格律诗，中国诗歌的演变是一条漫长的历史道路。宋代严羽曾概而言之：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。”（《沧浪诗话·诗体·一》）古诗若按历史断代，则六朝前诸作，包括《诗经》、《离骚》、先秦古诗、汉魏乐府，称为原古体；六朝至唐诸作，称为仿古体；在唐代又衍生出律化古体。它们之间的差别，常以是否含有古韵古意和格律上的自由度去判定。唐代律诗成熟后，唐以前的诗被统称为古体诗，唐代的诗称为今体诗，宋代以后的诗称为近体诗，清以后的诗大致可称为近代诗，清末以后的诗便是现代诗。现代诗有非律化的新诗和律化的格律诗两个分支。
〖Two〗、古诗的形式十分丰富，是古代最灵活多变的自由诗，与格律诗相较，其明显特点可归纳为以下几点：
〖Three〗、『1』篇无定句。短可四句，如前述之《弹歌》；长可三百七十多句，如《离骚》。
〖Four〗、『2』句无定字。从二言至九言乃至杂言，以四言、五言、七言最常用。
〖Five〗、『3』韵无定格。可一部平韵到底，可一部仄韵到底，可叶邻韵，可多部平仄韵转韵，但要注意，每个韵部最少得用两个韵字，亦即篇中用同一韵部的句子若只有两句，则这两句都得叶韵（平叶平，仄叶仄）。
〖Six〗、『4』句子平仄不作有序安排，句与句之间的平仄无粘对关系，即没有声病律病的说法，但有一个“句自为律”的共识：句子自行调整平仄结构，以自由自然为合度。
〖Seven〗、『5』对仗宽松灵活，具体表现在：1）篇中句子完全没有对仗；2）篇中句子随时作对仗；3）对仗位置不确定，根据内容由作者自行裁量；4）对仗句词性大致像样即可，平仄和词性都无严格要求和限制。
〖Eight〗、综上所述，对古体诗的要求，可以归结为两点：句式基本整齐和必须叶韵。
〖Nine〗、唐代格律诗盛行，当时作者所作仿古诗，为了与格律诗区别，在字数、句式、叶韵、对仗各方面，都尽量避免格律化，刻意把句子作成孤平、拗句、三平尾、三仄尾、叶仄韵、转韵或字数参差，对仗随意，以出奇制胜，追求高古、朴拙的效果。
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